第1294章 练字
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每个人都有自己不同的痛苦,这世上没有一个人是只有快乐没有痛苦的,只是每个人所表现和表达的方式不同而已.
彭宁知道唐林不会有时间陪她,她本来做好打算一个人玩的,可是现在身边却总有个小尾巴不离左右,就连她上厕所都要跟着.
她真的喝多了,很累,很醉,想睡觉,于是她就睡着了……
昌德城家里这边唐林和彭国兴并排坐着,一个坐在按摩座椅上一个坐在藤椅上,按摩座椅上的是老人家,藤椅上的是年轻人.两人都安静的看着外面的雨水,彭国兴突然问道,”你最近没有时间钓鱼吧?”
唐林颔首,”没有,而且一直在下雨.”彭国兴目光似乎看出很远,”如果这样那你开始练习书法吧,还是原来那句话,老将军教你如何动我教你如何静.书法当然是用毛笔,加在一起就是文房四宝,其实也不用想的太复杂,最开始都是从临摹开始,以你现在的情况就从临摹王献之的吧,我都给你带来了.文房四宝也都在那个包里,虽然不是什么名品,也不贵重,但是你要清楚,一切从简单平凡做起才是真正的道理.”
”你该知道王献之是王羲之的第七个儿子,年少即负盛名.唐朝的张怀瓘说他:”若风行雨散,流便于草,开张于行,章法体势之中,最为风流者也.”王献之”幼学其父,次习于张,后改变制度,别创其法”,进一步冲出了父辈的朴厚,逐渐迈向自然,超逸,妍美的境地,小楷便是其代表作.”
”据说王献之好写洛神赋,写过不只一本.共计十三行,真迹已不复存在.今只传贾似道所刻石本,因石色如碧玉,世称”碧玉十三行”.现藏首都博物馆.王献之所书体势秀逸,笔致洒脱,清杨宾认为”字之秀劲园润,行世小楷无出其右”.从中可看出,王献之的楷书笔法不再带有隶意,字形也由横势变为纵势,已是完全成熟的楷书之作.”
”具体到我拿给你的这本刻帖中的字用笔挺拔有力,风格秀美,结体宽敞舒展.字中的撇捺等笔画往往伸展得很长,但并不轻浮软弱,笔力运送到笔画末端,遒劲有力,神采飞扬.字体匀称和谐,各部分的组合中,又有细微而生动的变化,字的大小不同,字距,行距变化自然.”
”王献之的楷书与王羲之相比有所不同:羲之的字含蓄,运用”内扌厌”笔法;而献之的字神采比较外露,较多地运用”外拓”笔法.他们都对后代产生了深远的影响.宋董迨说:子敬,字法端劲,是书家所难.偏旁自见,不相映带;分有主客,趣向严整.与王羲之,相比,一反遒紧缜之态,神化为劲直疏秀.”
说起这个彭国兴自然是十分起意仿佛接连说上十天都不会停歇,唐林听得颇为认真,他虽然算是全才可是对于传统的书法书画却实在没有研究,跟他的性格和身份也实在相差太远.
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